AMBATO PATRIMONIO

Lo que dejó el terremoto del 49 hoy es patrimonio

“Pese a que Ambato no tiene un centro histórico como el de Quito, Cuenca o Riobamba; sí tiene una completa colección de casas centenarias y patrimoniales que resistieron al terremoto del 49 y que en la actualidad atestiguan el paso del tiempo en la arquitectura  del casco urbano, cultura e ideología de sus habitantes”.

Víctor Sánchez, ambateño de 95 años y habitante del barrio El Español, en el centro de la urbe, responde con esta frase a una de las preguntas que casi todos los turistas que visitan la ciudad se formulan cuando llegan: “¿Dónde está el centro histórico de Ambato?”.

Tal como explica este nonagenario agricultor, después de la fuerte remecida del 5 de agosto de 1949 que enlutó a casi 5 mil familias de Ecuador, pocas edificaciones del centro de la ciudad quedaron en pie para contar a las generaciones venideras la herencia arquitectónica que dejaron los primeros ibéricos después de su llegada  a la originalmente llamada San Juan de ‘Hambatu’, nombrada así en  honor a un santo católico y a un pequeño anfibio que vivió hasta finales del siglo XIX en las riberas del río Ambato.

Con daños superficiales y afectaciones mínimas, cuando estas edificaciones cumplieron 100 años de existencia, el Municipio de la ciudad se encargó de restaurarlas por completo, con el objetivo de convertirlas en museos para que los ambateños, ecuatorianos y extranjeros visitantes conozcan, a través de exhibiciones permanentes, la cultura, historia, crónicas, memorias y elementos de la vida del Ambato antiguo.

- Museo Casa del Portal

Enclavada en pleno corazón de la ciudad, la Casa del Portal es una de las patrimoniales más importantes de Ambato.

Esta edificación es uno de los pocos vestigios de la época pasada de la populosa ciudad de la Sierra centro. Aunque se terminó de construir en 1900 pertenece a lo que se ha denominado como estilo republicano, presente en muchas de las urbes de Ecuador.

Al ser uno de los pocos recuerdos del pasado ambateño, el Portal ha sido declarado como Patrimonio Cultural, ya que desde este escenario la ciudad vivió la transición del siglo XVIII al XIX. Desde sus balcones  se obtienen las mejores vistas panorámicas de la imponente catedral y del parque Montalvo.

Escoltada de iglesias y parques, la espectacular Casa del Portal se encuentra rodeada de importantes edificios públicos, como la Gobernación, Municipio, Gobierno Provincial y Biblioteca de la Ciudad. La arquitectura colonial del Ambato del siglo XIX es la más representativa del pasado esplendoroso de la urbe.

La Casa del Portal es una reliquia de la historia, pues la mayor parte de sus atractivos han resistido los embates de la naturaleza. Las diversas culturas de la ciudad han engendrado un tesoro lleno de riqueza artística, cultural e histórica, que ha sido cuidado a través de los siglos hasta el presente. Es un rezago de la arquitectura tradicional de Ambato.

Después de una completa restauración por parte de la Prefectura, esta casa se ha convertido sin duda en el museo más importante de la localidad. Allí se exhiben permanentemente obras pictóricas, fotográficas, etnográficas e indigenistas, entre otras.

- Casa Museo de Juan Montalvo

La Casa y Mausoleo de Juan Montalvo está ubicada en la esquina de las calles Bolívar y Montalvo. Allí nació uno de los más grandes escritores latinoamericanos del siglo XIX. Abrió sus puertas en 1988 como institución pública, para difundir y promocionar la vida y la obra de Juan Montalvo. En su interior se puede encontrar un mausoleo que se asemeja a un altar griego, en el que reposan los restos del ilustre escritor.

La Casa de Juan Montalvo al ser el sitio donde nace el dramaturgo, paso a ser patrimonio municipal. Pero antes de ello, cuando Eloy Alfaro, admirador de las obras de Montalvo, se enteró de la muerte del escritor ordenó que la edificación se convirtiera en un colegio en homenaje al ambateño.

Esa idea no se llevó a cabo, ya que la casa pasó a formar parte del Municipio de la ciudad, donde surge la idea de hacerla biblioteca de autores nacionales y latinoamericanos. En 1986, el alcalde de Ambato, Galo Vela, da la orden para que la casa se convierta en museo y mausoleo.

Actualmente, el sitio está conformado por 6 salas, identificadas como: Iconografía y objetos familiares; Sala familiar; El Ambato de antaño, manuscritos y prendas de vestir; Vida política de Montalvo y Personajes de la época.

- Colegio Bolívar

Considerado sin duda como el instituto de educación secundaria más grande y más influyente en la capital tungurahuense, el Colegio Nacional Bolívar fue fundado el 27 de abril de 1861.  

Desde esta fecha, el centenario colegio mantiene su diseño y materiales originales de construcción en pleno centro de la urbe, destacando los imponentes muros de piedra cuadrada con los que se ha defendido del paso del tiempo desde hace 153 años.

Por esta razón, el municipio de Ambato realizó una restauración de su fachada el año pasado y ahora cuenta con una imagen completamente renovada. Además de dar educación unos 4 mil estudiantes de secundaria, en el lugar funciona el Museo que comparte nombre con la institución.

Fue inaugurado en 1920, tardó 2 años su construcción y se inició con una colección de 200 ejemplares de Zoología. En la actualidad  cuenta con 11 salas de exhibición, una de las que más destaca es la sala de Numismática, en la que se exhiben 80 monedas de diferentes países, 132 del siglo XX, billetes de 34 países y medallas conmemorativas del Ecuador.

La sala de Zoología es la más grande con una colección de mamíferos, anfibios, vertebrados, peces, reptiles e invertebrados de las 4 regiones naturales del país.

Museo Edmundo Martínez Mera

Originalmente esta propiedad perteneció a la Sra. Juanita Herdoíza Andrade, esposa  del coronel José Ignacio Holguín Iturralde, ambateños muy conocidos en el siglo XIX.  

Ellos, a su vez, dejaron de herencia la propiedad a su hija Piedad Holguín Herdoíza, esposa de don Edmundo Martínez Mera. Con el pasar del tiempo, esta casa estuvo en poder de la Empresa Hotelera y Turística Ambato, para luego ir a manos del Cabildo.

Actualmente, allí se ha implementado el Museo Pictórico de la Ciudad, en el que se puede apreciar la gran colección pictórica que posee el Municipio de Ambato, no solo con los cuadros ganadores de los Salones Nacional de Pintura Luis A. Martínez y el Salón de Noviembre, sino con cuadros de grandes pintores ambateños y de otros lugares del Ecuador, como: Kingman, Villacís, Viteri, Coello, Tejada, Castillo, Carranza, Ballesteros, Martínez, Quirola, Saá, Paredes, Pico, Mideros, Constante y otros.

Editado por :

Adrián Sandoval.

NORMAS DE LA ARQUITECTURA Y URBANISMO

Los arquitectos y nosotros como estudiantes debemos siempre tomar en cuenta las normas de la arquitectura y urbanismo, estas son muy importantes ya que establecen los criterios y requisitos mínimos del diseño arquitectónico que deben cumplir las edificaciones con la finalidad de garantizar la evaluación y aprobación de la municipalidad.

Para mas información pueden ingresar en este link :

https://colegioarquitectosecuador.files.wordpress.com/2013/08/ord-3457-normas-de-arquitectura-y-urbanismo.pdf 

Editado por:

Maria Jose Vllego 

Con tu voto convierte a Quito en una de las 7 Ciudades Maravilla del Mundo

Quito, (11-09-2014) El próximo 7 de octubre se conocerán las 14 ciudades que pasarán a la fase final del concurso New 7 Wonders Cities, por lo que el Ministerio de Turismo, invita a las ciudadanas y ciudadanos de Ecuador y el mundo a seguir apoyando a Quito con su voto, para que sea una de las 7 ciudades maravilla del mundo.

El concurso inició en enero del 2012 con 1.200 ciudades inscritas; posteriormente pasaron 77, luego se escogieron 28 y en la última votación se seleccionaron las 21 finalistas a las Siete Ciudades Maravilla del Mundo. Ahora, con su voto permitirá que Quito sea una de las 14 finalistas y se coloque en la recta final para ser una de las 7 ciudades maravilla del mundo. El anuncio final de las siete ciudades ganadoras tendrá lugar el 7 de diciembre del 2014.

En la fase de 21 finalistas, Quito compite con urbes como: Bangkok, Barcelona, Beirut, Chicago, Doha, Durban, Havana, Istanbul, Kuala Lumpur, La Paz, London, Mendoza, México, Mumbai, Perth, Reykjavik, Saint Petersburg, Seoul, Shenzhen y Vigan.

Quito, que este 8 de septiembre cumplió 36 años como Patrimonio Cultural de la Humanidad, está rodeada de valles y escoltada por hermosos volcanes activos. Desde la mitad del mundo, Quito resplandece con el cielo más azul del equinoccio y con su gente amable y trabajadora; es el centro del mundo de la cultura y de la libertad.

 “Quito Ciudad Convento” o “Claustro de América”, “Relicario de Arte en América”, “Quito Luz de América”, “Capital Iberoamericana de la Cultura” “Carita de Dios”, son algunos de los títulos que le han llevado a esta bella y franciscana ciudad a ser candidata para convertirse en una de las 7 Ciudades Maravilla del Mundo.

La elección de la ciudad de Quito incentivará la llegada de turistas extranjeros, porque querrán conocer a una de las 7 ciudades maravilla del mundo; afianzará al país como potencia turística en el mundo y le convertirá en la puerta de entrada al Ecuador.Este concurso es organizado por la fundación suiza New7Wonders que fue creada en el 2001 por Bernard Weber, para contribuir a la protección del mundo, el patrimonio humano, construido y natural; y, para fomentar el respeto por la diversidad de nuestro planeta.

1.    Ingrese a  www.turismo.gob.ec

2.     Presione el banner New 7 Wonders , ubicado al lado derecho del sitio https://www.new7wonders.com/es/cities

3.     Luego de clic sobre el visto que está en el lado superior derecho de la fotografía de Quito y escoja seis ciudades más para completar el voto.

4.     Acepte los términos y condiciones de la votación

5.     Presione la opción Vote

6.     Para enviar su voto es necesario registrarse en la página Web ingresando sus datos, dar clik en la opción OK

7.   En esta opción se puede registrar en Facebook, en Twitter o en correo electrónico

 ¡Contamos con ustedes, porque votar por Quito, es votar por Ecuador!

Editado por:
David Valdez

Aeropuertos de Norman Foster

Aeropuerto Internacional de Pekín (foto: Foster And Partners).

 El arquitecto británico, premio Pritzker 1999, ganó el concurso del nuevo aeropuerto de la Ciudad de México, su experiencia en terminales aéreas lo respalda. Conoce los 7 otros diseños para aeropuertos de Norman Foster.

Norman Foster y el yerno de Carlos Slim ganaron el contrato para el nuevo aeropuerto de la Ciudad de MéxicoLa experiencia del arquitecto británico en el diseño de terminales es un factor que respalda esta decisión.El ganador del premio  Pritzker en 1999 -el reconocimiento más importante del sector arquitectónico-  ha propuesto múltiples proyectos de terminales aéreas, el más reciente fue su trabajo en el Aeropuerto Internacional de Pekín que inició en 2003 para los juegos olímpicos de 2008.

Además, el despacho Foster And Partners posee experiencia en diseños que van más allá de las terminales  aéreas. Por ejemplo, la primer terminal espacial privada, en Arizona, Estados Unidos; el puerto de cruceros Kai Tak  en Hong Kong , China, y el Dassault Falcon 7x, un avión de negocios de la empresa NetJets, filial de  la compañía financiera Berkshire Hathaway, propiedad de Warren Buffet.

Los aeropuertos de Foster

Te presentamos 7 terminales aéreas que ha diseñado el despacho Foster And Partners alrededor del mundo.

 1.- Aeropuerto Internacional de Pekín

Ubicación: Pekín, China.

Capacidad: 43 millones de pasajeros por año

Años de construcción: 2003-2008

Superficie: 1.3 millones de metros cuadrados.

Pensada como la entrada a Pekín para la vigésima novena edición de los juegos olímpicos de 2008, el Aeropuerto Internacional de Pekín es una de las terminales más grandes del mundo. Su forma que asemeja un dragón, “celebra la emoción y poesía de volar, además de evocar los símbolos y colores tradicionales de China”.

2.- Aeropuerto de Stansted 

Ubicación: Essex, Inglaterra.

Capacidad: 3,689 pasajeros.

Fecha de construcción: 1981-1991.

Superficie: 85,000 metros cuadrados.

Este aeropuerto intenta recapturar la claridad de los primeros aeródromos.

 3.- Aeropuerto Internacional ‘Queen Alia’

Ubicación: Amán, Jordania.

Capacidad: 3 millones de pasajeros (12.8 millones para 2030).

Fecha de construcción: 2005-2012.

Superficie: 116,000 metros cuadrados.

Pensado para ser la principal  entrada a Amán -una de las ciudades más antiguas del mundo- su diseño busca armonizar el sentido de lugar y la cultura local.

4.- Aeropuerto Internacional de Hong Kong “Chek Lap Kok”

Ubicación: Hong Kong, China.

Capacidad: 35 millones de pasajeros por año.

Fecha de construcción: 1992-1998.

Superficie: 516,000 metros cuadrados.

Se espera que para 2040 esta terminal maneje un tráfico de 80 millones de personas por año, el equivalente  al aeropuerto Heathrow en Londres y al JFK en Nueva York combinados.

5.- Aeropuerto Internacional de Tocumen

Ubicación: Panamá, Panamá.

Adjudicación: 2011.

Capacidad: 15 millones de pasajeros por año.

Superficie: 80,000 metros cuadrados.

Para 2022 esta terminal planea incrementar su capacidad de 5.8 a 18 millones de pasajeros por año. El diseño busca reflejar los paisajes de Panamá al eliminar el carácter anónimo de los aeropuertos centrales para los pasajeros en tránsito.

6.-  Aeropuerto Internacional de Kuwait

Ubicación: Ciudad de Kuwait, Kuwait.

Nombramiento: 2011.

Superficie: 650,000 metros cuadrados.

El diseño de esta terminal tiene raíces en el sentido del lugar que responde al clima en uno de los entornos más cálidos en el planeta y está inspirada en las formas terrenales de la zona.

7.- Puerto espacial América

Ubicación: Nuevo México, Estados Unidos.
Superficie: 10,219 metros cuadrados.
Fecha de construcción: 2006-2014.

El despacho ganó el concurso para construir el primer puerto espacial privado en el mundo. La forma de esta construcción busca “capturar el drama y misterio del vuelo al espacio que expresa la emoción del primer viaje para turistas”.

Editado por :

Maria Belen Taboada 

OMA construirá un parque elevado en Washington, D.C

El estudio de Rem Koolhaas, junto a los paisajistas norteamericanos OLIN, ha ganado el concurso para diseñar el 11th Street Bridge Park sobre el río Acostia, el primer parque elevado de la capital de Estados Unidos. El proyecto vencedor se ha impuesto a los de los otros tres equipos finalistas: Balmori Associates con Cooper, Robertson & Partners; Stoss Landscape Urbanism con Höweler Yoon Architecture; y Wallace Roberts & Todd con NEXT Architects y Magnusson Klemencic Associates. Los cuatro equipos seleccionados en la segunda fase obtendrán 25.000 dólares (casi 20.000 euros) por desarrollar sus propuestas.  Emergiendo sobre  propuestas. Emergiendo sobre los cimientos de un antiguo puente por el que cruzaba una autopista, el nuevo espacio cívico para Washington, D.C. es el resultado de la intersección entre dos plataformas inclinadas, dispuestas a diferentes niveles sobre el agua, que levantan una estructura mirador con forma de X. Con el objetivo de regenerar la zona y conectar los barrios situados a ambos lados del río, el diseño incluye entre sus instalaciones: una cafetería, un centro de educación ambiental, una plaza pública y amplias zonas ajardinadas. Me parece muy interesante porque va hacer el primer parque elevado.

Editado por:

Stalin Manobanda

Ganadores internacionales del XXIII Premio Obras CEMEX

Se han dado a conocer los Premios Internacionales de la edición XXIII del Premio Obras CEMEX, los cuales abarcan tres categorías: 

Habilitaciónal , proyectos de infraestructura a gran escala e institucional industrial.

Las obras reconocidas en esta edición fueron proyectos construidos durante el 2013 destacándose por sus soluciones constructivas, estéticas y técnicas innovadoras. Algunos de los proyectos finalistas oscilaron entre

1. Biomuseo de Frank Gehry en Panamá  
2. El Hotel Click Clack de Plan B 

Arquitectos en Bogotá, Colombia, cubriendo una amplia gama de países y estilos arquitectónicos.

Ejemplos 

• 1er Lugar Casa CR /  H+H Arquitectos / Bogotá, Colombia

• 2do Lugar Biomuseo / Frank Gehry / Panamá, Panamá

• 3er Lugar Torre MMG / Forza Creativa / Panamá, Panamá

Para descubrir mas sobre esta pagina pueden ingresar a el siguiente link:

http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/756717/ganadores-internacionales-del-xxiii-premio-obras-cemex

Editado por :
Josue Tubon

Diez Errores 

Comunes en la Cuantificación de una Obra

Si la cuantificación de una obra tiene 10% de error, el presupuesto tendrá cuando menos 10% de error. Entonces, si se sobre-estiman los costos en un presupuesto, se perderá muy probablemente el concurso; si por el contrario se subestiman, se perderá dinero.  Es por eso que muchos autores consideran al departamento de presupuestos de obra como el corazón de una constructora, ya que es el órgano que bombea la sangre al resto del organismo. 

Pero la tarea de cuantificación es pre-requisito y tanto o más importante que la de estimación de costos.  Lamentablemente la cuantificación tiene muchas complicaciones para lograr ser precisa. Por ejemplo: es terriblemente aburrida, necesita una infinidad de cálculos, y los subtotales en la suma se omiten o duplican con facilidad. 

Es por ello que debemos tener presente que en la medida que el trabajo de cuantificación se estandarice, los errores disminuirán.  Con eso en mente hemos en listado los errores más comunes que se deben evitar y un proceso recomendado para la cuantificación. 

¿Para qué sirve la cuantificación de obra?

Es una actividad que persigue tres objetivos concretos y diferentes en varias etapas de la obra:

1. Determinar la cantidad de materiales necesarios para ejecutar la construcción.
2. Establecer el costo total de la construcción del proyecto y el de cada una de sus partes.
3. Establecer los avances de obra con fines de pago por obra ejecutada.

La primer cuantificación es la que sea realiza antes del arranque de la construcción de la obra, sobre los planos y el resto de la documentación para calcular un presupuesto final. 

Errores comunes en la cuantificación. 

Error 1 :No conocer los procesos constructivos que se usarán. 

El candidato ideal para la cuantificación de una obra es aquella persona que ha acumulado suficiente experiencia tanto en obra como en gabinete y posee un “instinto” particular para hacer cuantificaciones correctas. La falta de conocimiento del proceso constructivo puede ocasionar muchos errores significativos en el cálculo de cada concepto que posteriormente afectarán el presupuesto. 

Error 2: No estudiar el proyecto y su documentación. 

Para tener una visión clara del proceso de construcción del proyecto es indispensable el estudio de toda la documentación disponible del proyecto. 
Por consiguiente los documentos mínimos indispensables son: 
• Planos definitivos de obra: Plantas, cortes, fachadas. 
• Planos estructurales. 
• Planos de detalles. 
• Planos de instalaciones. 
• Especificaciones. 

El trabajo de estudio de la documentación, también sirve para detectar discrepancias entre los planos, detalles y requerimientos del proyecto, y poder tomar decisiones anticipadas sobre cuál documento tendrá prevalencia para la cuantificación. 

Error 3: No conocer las unidades de medida de cada rubro. 

Por ejemplo: 
• El metro lineal se usa para medir: zócalos, cornisas viguetas, etc 
• El metro cuadrado (m2) se usa para pisos, acabados, muros, techos, etc 
• La medición por volumen se usa para movimiento de tierra, en el concreto, arena, etc 
• La medición por pesos se usa para el acero y perfiles laminados 
• Elementos unitarios se usan para elementos prefabricados, accesorios, etc 
• El precio alzado se usa para casos difíciles de calcular previo a su elaboración. 

Error 4: No medir con exactitud. 

Dentro de los límites razonables de tolerancia se debe de lograr un alto grado de exactitud, especialmente cuando el material que se está cuantificando es muy costoso.  Por ejemplo no es lo mismo un error de 1 m2 en la medición de un acabado con pintura que 1m2 de un piso de mármol. 

Error 5: Dos o más personas cuantificando el mismo concepto. 

La aritmética de las hojas de cálculo las debe hacer una sola persona ya que se ha comprobado que, cuando se trabaja en pareja, por ejemplo uno dictando y otro haciendo operaciones, se incrementa la cantidad de errores. 

Error 6: No poner datos suficientes en cada hoja de cálculo. 

Los generadores son parte esencial del contrato de obra y por lo tanto deben de ser bien detallados, con constancia de todas las operaciones para facilitar su posterior revisión, corrección y/o modificación. 

Es importante en cada hoja de cuantificación indicar en los títulos de columnas:
• El plano de referencia,
• La ubicación del elemento (Ejes)
• El nombre del cuantificador y del supervisor
• La fecha de cálculo
• El número de página
• En las cuentas, los términos aditivos y deductivos

De la misma forma llevar buenos generadores ayuda a disminuir la necesidad de repetir operaciones y mediciones de elementos entre sí. Por ejemplo: 

La superficie de los pisos es igual a la de lo plafones dentro de la misma planta si ésta no tiene desniveles. 

Error 7: No usar el orden recomendado para mediciones. 

La técnica habitual de cuantificación recomienda seguir una secuencia ordenada: 

1. Calcular el total de superficie cubierta. 
2. Calcular perímetros y superficies de cada área para usarlos en las tareas que lo requieran.
3. Contar con una lista o catálogo de conceptos a cuantificar. 
4. Definir las unidades de medida que corresponden a cada concepto, material o unidad de construcción. 
5. Obtener la información de las características de los materiales a emplear: Dimensión, peso, rendimiento, comportamiento físico, su envase, forma de comercialización y de entrega, tiempos de entrega, fletes. 
6. Tener actualizado un folleto técnico y comercial de los materiales o tener ubicadas las direcciones en internet para facilitar su consulta. 
7. Realizar el despiece de los rubros que se han establecido, junto con sus partidas, con planos de detalle, determinado los materiales que conforman cada uno y su cantidad en las unidades correspondientes. 

Error 8: No conocer la normatividad aplicable 

El proceso de medición siempre se debe adaptar a ciertas normas que deben de ser pre definido antes de iniciar el trabajo. Pueden variar según su procedencia, pueden ser: Normas de organismos públicos, normas de cámaras de construcción o alguna institución privada. 

Por ejemplo: la norma 10.04.11 del libro de las NICC, referente al concreto en trabes, señala que el concepto se medirá en m3 del volumen de todas las secciones resultantes de la altura de cada una de ellas, menos el grosor de las losas por sus secciones respectivas; y la norma 10.06.1, relativa a los firmes de concreto, tendrá una unidad de medida de m2, señalando el grosor del firme y la calidad del concreto. 
La superficie será medida entre muros. La norma 10.08.4 establece que los cerramientos de concreto tendrán como unidad de medida el metro. Habrá que indicar las dimensiones del cerramiento y su acero de refuerzo. Este concepto se mide sin descontar traslapes de castillos. 

Como se puede ver el estudio de la normatividad puede clarificar el proceso de cuantificación. 

Error 9:

No concentrarse en lo que es relevante 

En la cuantificación del proyecto es útil usar herramientas como el principio de Pareto. La ley de Pareto observa que el 20% del esfuerzo genera el 80% de los resultados. Al trasladar este principio a la cuantificación de obra se puede decir que todos los conceptos o tareas a cuantificar no son iguales en importancia y que se debería tener más atención en el 20% de las mediciones que más pueden afectar el presupuesto final. 

Error 10: No usar programas para facilitar el trabajo 

En la actualidad es común aceptar presupuestos con cuantificación usando procesos digitales. La herramienta más común, pero no la ideal, es el programa de Microsoft, Excel, ya que permite usar un gran número de fórmulas y macros para obtener más rápido las Volumetrías. Se disminuye mucho el trabajo si solamente se capturan datos como largo, ancho y alto en cada concepto puede ahorrar mucho tiempo. 
Pero si se quiere ahorrar más tiempo y evitar errores de captura entre varias aplicaciones, es conveniente investigar si el programa que se usa para la realización de los presupuestos tiene alguna herramienta complementaria para la cuantificación. 

Editado por :

Mauricio Acosta.

FRANK GEHRY

El Otoño del Patriarca del Titanio 

El arquitecto abre esta semana una gran retrospectiva en el Pompidou de París, inaugura este mes dos museos y recibe el próximo día 24 el premio Príncipe de Asturias de las Artes

BioMuseo en Panama 

Primera gran retrospectiva en Europa de uno de los grandes arquitectos y urbanistas de nuestro tiempo, Frank Gehry, que no duda en revelar influencias capitales y mal conocidas: Cervantes, Don Quijote, el Talmud, la Santa Teresa de Bernini.El Centro Pompidoupresenta, desde el miércoles y hasta el 26 de enero, una retrospectiva muy pedagógica de un gran maestro que ha contribuido a transformar muy profundamente todos los códigos y las estéticas de la arquitectura y el urbanismo de nuestro tiempo. El gran público podrá descubrir una película de Sydney Pollack, el gran director de cine, autor de varias obras maestras, consagrada a dialogar e intentar comprender cómo Gehry contribuyó a modificar el rumbo de la historia de la arquitectura, desde hace poco menos de medio siglo.

Pistas esenciales

Con motivo de esa gran retrospectiva, Gehry desvela gustoso muchas pistas quizá esenciales. De entrada, recordando la evidencia: instalado en Los Ángeles durante los años 60 del siglo pasado, el nuevo arquitecto emergente trabajó y dialogó con los grandes creadores norteamericanos de la época: Ed Ruscha, Richard Serra, Claes Oldenburg, Larry Bell, Ron Davis, hasta descubrir las obras de Robert Rauschenberg y Jasper Johns.

De esa reflexión de fondo sobre el nuevo arte que llegaba y las nuevas técnicas que no tardarían en llegar (la informática, etcétera), nacieron las primeras creaciones arquitectónicas de Gehry, que pronto se enriqueció con otros materiales aparentemente alejados del trabajo básico del arquitecto y el urbanista: Cervantes, el Talmud, la gran estatuaria barroca (Bernini).

La épica del basurero

En el caso de Gehry, ese juego con materiales de aluvión, muy pobres, con frecuencia como ocurre con la épica del basurero de Rauschenberg, respondían a una interrogación de fondo que, según el arquitecto, algo tiene que ver con la mística judía: Cuando comenzaba a trabajar y buscar mi camino intentaba responder a una pregunta que estaba emparentada con mis lecturas del Talmud:

Por qué las cosas son de esa manera y no de otra .A partir de la teoría de los juegos, emparentada con Cervantes y don Quijote, los ordenadores y la informática ofrecieron a Gehry las herramientas para ahondar en una revisión de fondo de los códigos técnicos y estéticos del gran arte arquitectónico.

Nueva tecnología

Cuando descubrí los primeros ordenadores y las nuevas técnicas explican Gehry me fascinó la posibilidad de trasladar las ideas de mi cerebro a un ordenador. El mundo, la realidad material, por volver a Cervantes, todo lo destruyen y todo lo mancillan. Poder trasladar las ideas de nuestro cerebro a un ordenador para concebir nuevas formas me pareció un proceso maravilloso. El ordenador, los programas, pueden crear cosas totalmente artificiales y horrorosas. Lo esencial es que los creadores se sirvan de esas herramientas para dar forma a creaciones propias. Se abren, ante nosotros, nuevos horizontes.

Fascinación

Arquitecto fascinado por la gran escultura clásica y barroca, Gehrycuenta cómo, en ocasiones, se ha inspirado en algunas obras de Bernini la Santa Teresa, en particular para intentar dar a sus edificios, el embrujo y el misterio de los pliegues de la ropa de la Santa en éxtasis místico. Y cómo ese diálogo entre la escultura barroca y las nuevas técnicas pudiera ser una fuente inagotable de misterios y creaciones por venir.

Su primer museo en Latinoamérica

El Biomuseo, situado en la Calzada de Amador, a la entrada del Canal de Panamá, es la primera obra de Gehry en Latinoamérica. El edificio fue diseñado para contar la historia de cómo el istmo de Panamá surgió del mar, uniendo dos continentes, separando un gran océano en dos y cambiando la biodiversidad del planeta para siempre. El museo, de 4.000 metros cuadrados, contiene ocho galerías de exposición permanente. El pasado jueves se inauguró la primera fase del proyecto.

Publicado por:
Andres Cevallos Z